Roc a radio yn America

Roedd angen ei gilydd ar radio a roc a rôl, a'u ffortiwn dda oedd eu bod yn croestorri ar yr union foment pan oedd roc a rôl yn cael ei eni ac roedd radio yn wynebu marwolaeth. Roedd radio wedi profi “Oes Aur” ers y 1930au, gan ddarlledu bandiau swing poblogaidd a chyfresi comedi, trosedd a drama. Yn gynnar yn y 1950au, fodd bynnag, llithrodd ei safle fel canolfan electronig adloniant teuluol. Roedd America wedi darganfod teledu.

Gydag ecsodus torfol o'r gwrandawyr a sêr rhaglenni stwffwl radio, roedd angen mwy na sioeau newydd ar radio er mwyn goroesi. Roedd angen rhywbeth arno a fyddai’n denu cenhedlaeth newydd gyfan o wrandawyr, rhywbeth a fyddai’n manteisio ar ddatblygiadau technolegol. Tra bod teledu yn disodli radio yn yr ystafell fyw, roedd dyfeisio'r transistor yn gosod y radio yn rhydd. Nid oedd yn rhaid i bobl ifanc yn eu harddegau eistedd gyda'u rhieni a'u brodyr a'u chwiorydd i glywed adloniant radio. Nawr gallent fynd â radio i'w hystafelloedd gwely, i'r nos, ac i'w byd preifat eu hunain. Yr hyn yr oedd ei angen arnynt oedd cerddoriaeth i alw eu cerddoriaeth eu hunain. Cawsant roc a rôl.

Fe wnaethant ei gael oherwydd bod radio, a orfodwyd i ddyfeisio rhaglenni newydd, wedi troi at jocis disg. Roedd y cysyniad deejay wedi bod o gwmpas ers i Martin Block, yn Ninas Efrog Newydd, ac Al Jarvis, yn Los Angeles, ddechrau nyddu cofnodion yn gynnar yn y 1930au. Erbyn i sylfaenwyr radio Top 40 - Todd Storz a Bill Stewart yn Omaha, Neb., A Gordon McLendon yn Dallas, Texas - lunio eu fformiwla o deejays ecsgliwsif, cystadlaethau, jingles, newyddion cryno, a rhestr chwarae o 40 taro cofnodion, roedd y rhengoedd deejay wedi chwyddo a newid.

Mewn gorsafoedd annibynnol - y rhai nad oeddent yn gysylltiedig â'r rhwydweithiau a oedd yn dominyddu blynyddoedd cynnar radio - roedd jocis disg wedi chwarae ystod eang o gerddoriaeth, a darganfu llawer ohonynt gynulleidfa yr oedd y gorsafoedd mwy wedi'i hanwybyddu: pobl iau yn bennaf, llawer ohonynt yn ddu . Y rhain oedd y rhai wedi'u difreinio, a oedd yn teimlo bod cerddoriaeth boblogaidd y dydd yn siarad mwy â'u rhieni nag â nhw. Yr hyn oedd yn eu cyffroi oedd y gerddoriaeth y gallent ei chlywed, fel arfer yn hwyr yn y nos, yn dod o orsafoedd ar ben uchaf y deialu radio, lle roedd signalau yn tueddu i fod yn wannach. Felly dan anfantais, roedd yn rhaid i berchnogion y gorsafoedd hynny gymryd mwy o risgiau a chynnig dewisiadau amgen i raglennu prif ffrwd eu cystadleuwyr mwy pwerus. Yno y cyfarfu radio â roc a rôl a sbarduno chwyldro.

Roedd y jocis disg cyntaf yn ddu a gwyn; yr hyn oedd ganddyn nhw yn gyffredin oedd yr hyn roedden nhw'n ei chwarae: hybrid cerddoriaeth a fyddai'n esblygu'n roc. Y fformatau newydd cyntaf oedd rhythm a blues a 40 Uchaf, gyda'r olaf yn ffrwydro mewn poblogrwydd ddiwedd y 1950au. Cafodd y 40 uchaf eu beichiogi ar ôl i Storz, yn eistedd gyda'i gynorthwyydd, Stewart, mewn bar ar draws y stryd o'u gorsaf Omaha, KOWH, nodi'r dramâu ailadroddus yr oedd rhai cofnodion yn eu cael ar y jiwcbocs. Profodd y fformat a weithredwyd ganddynt fel blwch cerddoriaeth ddemocrataidd rhad ac am ddim. Os oedd cân yn boblogaidd, neu os oedd digon o bobl yn galw deejay i ofyn amdani, fe gafodd ei chwarae. Er mai roc a rôl, rhythm a blues, a cherddoriaeth bop oedd y staplau, roedd y 40 Uchaf hefyd yn chwarae alawon gwlad, gwerin, jazz, a newydd-deb. “Rydych chi'n ei ddweud; byddwn yn ei chwarae, ”addawodd y jocis disg.

Yn anochel, wrth i bobl ifanc yn eu harddegau dyfu i fyny, dechreuodd fformiwla'r 40 Uchaf wisgo'n denau. Ar ddiwedd y 1960au gwnaeth roc hefyd. Ceisiodd cenhedlaeth newydd ryddid, ac ar y radio daeth ar y band FM gyda radio tanddaearol, neu ffurf rydd. Caniatawyd jocis disg - os na chawsant eu hannog - i ddewis eu recordiau eu hunain, fel arfer wedi'u gwreiddio mewn roc ond yn amrywio o jazz a blues i gerddoriaeth wledig a gwerin hefyd. Roedd lledred tebyg yn ymestyn i elfennau nonmusical, gan gynnwys cyfweliadau, darllediadau newyddion, a pherfformiadau byw byrfyfyr. Tra esblygodd ffurf rydd yn roc sy'n canolbwyntio ar albwm (neu AOR, mewn lingo diwydiant), roedd fformatau eraill yn darparu ar gyfer cynulleidfa gerddoriaeth a holltwyd fwyfwy. Wedi'i labelu i ddechrau fel “roc cyw iâr” pan ddaeth i'r amlwg yn gynnar yn y 1970au, daeth oedolion cyfoes (A / C) o hyd i gynulleidfa fawr o oedolion ifanc a oedd eisiau i'w roc fod yn dawelach. Roedd A / C yn asio elfennau ysgafnach pop a roc gyda’r hyn a elwid yn roc “canol y ffordd” (MOR), fformat sy’n canolbwyntio ar oedolion a oedd yn ffafrio bandiau mawr a chantorion pop fel Tony Bennett, Peggy Lee, a Nat King Cole .

Roedd fformatau arbenigol fel rhythm a blues, y cyfeirir atynt yn ddiweddarach fel rhai trefol, hefyd yn hollti. Arweiniodd priodas drefol ac A / C at fformatau fel storm dawel a chyfoes trefol. Enw fersiwn drefol o'r 40 Uchaf (a elwir hefyd yn radio taro cyfoes, neu CHR) yw churban. Parhaodd cerddoriaeth drefol, gan gynnwys rap, i ddylanwadu ar y 40 Uchaf yn y 1990au. Yn y cyfamser, roedd ffocws radio canu gwlad yn amrywio o gerddoriaeth newydd (gyda baneri fel “gwlad ifanc”) i oldies a gwlad amgen, a elwir hefyd yn Americana.

Roedd roc yr un mor dameidiog, yn amrywio o orsafoedd roc a chreigiau caled clasurol i'r rhai â chyflwyniad mwy eclectig o'r enw A3 neu Driphlyg A (ar gyfer, yn fras, albwm amgen i oedolion) a gorsafoedd coleg amgen (neu roc modern), a oedd yn dod i gysylltiad ag edgier synau newydd.

Yng nghanol y 1990au daeth synau mwy newydd yn anoddach i'w canfod ar y tonnau awyr ar ôl i Ddeddf Telathrebu 1996 ganiatáu i gwmnïau darlledu fod yn berchen ar gannoedd o orsafoedd radio. Yn flaenorol, roedd darlledwyr wedi'u cyfyngu i 2 orsaf mewn marchnad a 40 yn gyffredinol. Nawr gallai cwmni weithredu cymaint ag wyth gorsaf mewn marchnad sengl a chael cyfanswm eiddo bron yn ddiderfyn. Aeth cwmnïau ymosodol ar sbri siopa, prynu gorsafoedd gan y dwsinau, ac uno â’i gilydd i ffurfio conglomerau mwy byth. Ymhen ychydig flynyddoedd, daeth un cwmni i'r amlwg fel y mwyaf ohonynt i gyd: Clear Channel Communications - perchennog bron i 1,200 o orsafoedd.

Roedd Clear Channel a darlledwyr cig eidion eraill, yn wynebu dyledion enfawr a deiliaid stoc gwyliadwrus, torri cyllidebau, swyddi cyfunol, a chynyddu faint o amser a roddir i hysbysebion, a dyfodd yn glystyrau 10 munud. Defnyddiodd cwmnïau raglenwyr sengl i redeg nifer o orsafoedd. Trodd llawer o'r gorsafoedd hynny at sioeau syndicâd ac at jocis disgiau y tu allan i'r dref a wnaeth sioeau lleol yn ôl pob golwg trwy olrhain llais (rhag-gofnodi eu sylwadau a'u seibiannau masnachol, a addaswyd yn aml ar gyfer amrywiaeth o orsafoedd mewn gwahanol ddinasoedd) a thrwy hynny roi llawer o rai eraill. deejays allan o waith. Roedd cwmnïau'n monopoleiddio'r 40 Uchaf, roc a fformatau eraill mewn llawer o farchnadoedd, gan ddileu'r gystadleuaeth rhwng gorsafoedd. Cyhuddodd beirniaid y cwmnïau mwyaf o ganoli rhaglenni cerddoriaeth, gan adael rhaglenwyr lleol (a cherddoriaeth) allan o'r broses. Tynhau rhestri chwarae, a arweiniodd at ailadrodd caneuon poblogaidd yn drymach. Dywedwyd bod darlledwyr yn defnyddio eu pŵer i orfodi actau cerdd i weithio gyda nhw ar sail unigryw neu eu bod yn cael eu rhestru ar holl orsafoedd y cwmni. Ac mae llawer o orsafoedd yn torri nôl ar gefnogi digwyddiadau cymunedol ac yn codi arian. Cymaint i honiad radio y byddai lleoldeb yn cadw gwrandawyr i diwnio i mewn

Dechreuodd gwrando ar y radio ddirywio. Rhwng 2000 a 2007 gostyngodd gwrando ymhlith Americanwyr 18 i 24 oed 25 y cant. Roeddent yn ymuno â gwrandawyr hŷn, yr oedd eu hoff gerddoriaeth - bandiau mawr, hen bethau, clasurol a jazz - wedi diflannu wrth i ddarlledwyr erlid y gwrandawyr iau a oedd yn dod yn fwyfwy anodd.

Tra bod radio masnachol yn ei chael hi'n anodd, daeth radio lloeren i'r olygfa a dechrau taflu arian at sêr mwyaf y radio. Un o'r rhai cyntaf a gymerodd ran oedd y mwyaf: Howard Stern, a adawodd Infinity Broadcasting CBS, gan arwyddo gyda radio Sirius yn 2004. Ond roedd radio lloeren yn brwydro i ennill tyniant, a bu'n rhaid i Sirius a'i wasanaeth cystadleuol XM uno yn y pen draw. Eto i gyd, parhaodd y cyfrwng newydd i dynnu talent a gwrandawyr oddi wrth radio daearol, gan ei fod yn cynnig bwydlen lawer mwy o raglenni, yn enwedig fformatau cerddoriaeth heb fasnach.

Erbyn canol degawd cyntaf y 2000au, roedd radio Rhyngrwyd wedi dod i oed. Wedi eu diswyddo’n hir fel cyn lleied â mwy na ffrydiau o gerddoriaeth y gellid eu clywed ar gyfrifiaduron yn unig, dyfalbarhaodd gorsafoedd ar-lein, yn enwedig wrth i dechnoleg Wi-Fi eu rhyddhau o’u tennyn i’r cyfrifiadur ac wrth iddynt fynd i mewn i gerbydau modur, lle mae llawer o’r darpar wrandawyr. Fodd bynnag, roedd yn rhaid i orsafoedd rhyngrwyd ddelio â ffioedd a orfodwyd gan y Bwrdd Brenhinol Hawlfraint am ddefnyddio cerddoriaeth. Nid yw gorsafoedd daearol masnachol erioed wedi gorfod talu breindaliadau i berfformwyr (dim ond i gyfansoddwyr), ond roedd yn ofynnol i We-ddarlledwyr dalu'r ddau a chynnal ymgyrch, gan arwain at “Ddiwrnod Tawelwch” - streic ar-lein, o bob math - i adael i wrandawyr wybod hynny roeddent mewn perygl o gael eu gorfodi allan o fusnes. Yn y pen draw, roedd radio ar-lein a'r diwydiant cerddoriaeth yn negodi breindaliadau is.

Ond parhaodd pobl iau i grwydro o radio - ar-lein neu dros yr awyr - i gyfryngau a chrafangwyr amser eraill, o fideos i gemau electronig a gwefannau rhwydweithio cymdeithasol, yn ogystal â llu o opsiynau cerddoriaeth DIY (gwnewch-eich-hun), o iPods a chwaraewyr MP3 i orsafoedd wedi'u haddasu o Pandora, Slacker, ac eraill. Ceisiodd radio daearol masnachol daro'n ôl gyda radio HD, ond roedd yn rhy ychydig, yn rhy hwyr. Er gwaethaf yr awgrym o'i enw acronymig (llaw-fer yn wreiddiol ar gyfer digidol hybrid), nid oedd HD yn ddiffiniad uchel; addawodd ei ddarlledwyr digidol fwy o sianeli a derbyniad cliriach, ond ychydig o raglenni newydd a gynigiodd, ac roedd angen tiwnwyr newydd arno. Llawer mwy addawol, os gostyngedig, oedd penderfyniad radio masnachol i neidio i'r Rhyngrwyd ei hun. Nawr mae gan bron bob gorsaf bresenoldeb ar y We a botwm “Gwrando Nawr”. Roedd radio masnachol, a fu ers blynyddoedd yn erbyn radio ar-lein trwy ddweud mai dim ond gorsafoedd masnachol a allai fod yn fyw ac yn lleol, bellach yn fyd-eang - p'un a oedd am fod ai peidio.

Gadewch neges 

Rhestr negeseuon